Cinema-4K 60p, V-LogL und Timecode

Filmemacherin: Auf der Oberseite der Lumix DC-GH5S zeigt eine rote Videoaufnahmetaste unmissverständlich an, wofür die Kamera vor allem gedacht ist.

Die Lumix GH5 war die erste digitale spiegellose Kamera, mit der man 4K/UHD-Video (3840 x 2160 Pixel) mit bis zu 60 Bildern pro Sekunde aufnehmen konnte. Die neue GH5S erlaubt nun wiederum als weltweit erste Systemkamera Videoaufzeichnungen im Cinema-4K-Modus (4096 x 2160 Pixel) mit bis zu 60 Bildern pro Sekunde (C4K 60p).

Wie schon bei der GH5 gibt es bei der GH5S weder für Full-HD- noch für 4K-Videoaufnahmen eine zeitliche Begrenzung. Genau diese beiden Alleinstellungsmerkmale, Videoaufnahmen in 4K 60p und ohne zeitliche Beschränkung, heben die GH5 und die GH5S von ihren Mitbewerbern ab. Diese bieten maximal 4K 30p oder schränken die ununterbrochene Aufnahmelänge auf knapp 30 Minuten oder noch weniger ein oder meistens beides zusammen.

Filmen lässt es sich mit der neuen Kamera genauso wie mit der GH5. Nur beim mobilen Einsatz muss man wegen des fehlenden Stabilisators Abstriche machen und sie je nach gewünschter Einstellung früher aufs Stativ packen oder sonst wie gegen Verwacklungen stabilisieren.

Die Autofokus-Problematik ist gleich geblieben wie bei der GH5. Man muss sich intensiv mit den verschiedenen AF-Einstellungen befassen und je nach Aufnahmesituation die beste Lösung wählen.

Weltweit einzigartig: Videoaufzeichnungen im Cinema-4K-Modus (4096 x 2160 Pixel) mit bis zu 60 Bildern pro Sekunde (C4K 60p).

Während bei der Lumix GH5 der Bildstil V-LogL für die Videoaufzeichnung als kostenpflichtige Option dazugekauft werden muss, ist er bei der GH5S bereits dabei. Wird mit V-LogL gefilmt, bleibt die untere Grenze der ISO-Empfindlichkeit fest auf ISO 320 und die obere fest auf ISO 25'600 eingestellt.

Die flache Gammakurve von V-LogL zeigt im Sucher und auf dem Monitor ein blasses, milchiges Bild. Dieses wird durch sogenannte LUTs (Look-Up Tables) in der Nachbearbeitung auf Normwerte korrigiert und mit dem gewünschten Bildlook versehen. LUT-Daten im «.vlt»-Format können von der Panasonic-Support-Website heruntergeladen werden.

Damit das «richtige» Aussehen schon während der Aufnahme überprüft werden kann, lassen sich LUT-Dateien auch in die GH5S laden und am Monitor und im Sucher anzeigen. Es können bis zu 4 LUT-Datensätze registriert werden.

Für professionelle Bearbeitung: Das flache Aufnahmeprofil V-LogL mit einem Dynamikumfang von bis zu 12-Blendenstufen ist bereits in der Kamera vorinstalliert.

Die weiteren Videoformate entsprechen den GH5-Möglichkeiten. So beherrscht die GH5S auch 4:2:2 10-Bit 400-Mbps All-Intra in 4K 30p/25p/24p und C4K 24p sowie 200-Mbps All-Intra in Full-HD. 4K-HDR-Videos mit Hybrid Log Gamma (HLG) sind ebenso möglich wie der Low-Bit-Rate-Aufnahmemodus in 4K-HEVC für HLG.

In Full-HD-Video stehen eine maximal 10-fach-Zeitlupe mit 240 Bildern pro Sekunde und in Cinema-4K mit 60 Bildern pro Sekunde zur Auswahl.

Zeit statt Blitz: Die GH5S gibt und empfängt über den Blitzanschluss Timecode-Signale.

Ganz neue Möglichkeiten ergeben sich mit der GH5S beim Arbeiten mit Zeitcode-Signalen. Die Kamera ist wie professionelle Camcorder mit Timecode In/Out kompatibel. Die Synchronisation erfolgt dabei über den X-Sync-Blitzsynchronanschluss der GH5S. Ein Adapterkabel mit BNC-Anschluss wird mitgeliefert.

Die GH5S kann dadurch als Timecode-Generator für andere GH5S-Modelle und professionelle Camcorder verwendet werden. Damit wird die Synchronisation bei der Arbeit mit mehreren Kameras erleichtert. Ein weiterer Einsatz ist der Anschluss von externen Audiorecordern, die dann im Timecode-Takt der GH5S laufen (GH5S im Master-Betrieb) oder der Kamera selbst den Takt angeben (GH5S im Slave-Betrieb).

Kleines, aber wichtiges Detail: Das Adapterkabel der GH5S ist an einem Ende mit einem BNC-Stecker ausgestattet. Derselbe Anschluss ist jedoch auch an den Camcordern oder Tonrecordern vorhanden. Es wird also ein Kabelzwischenstück mit BNC-Kupplungen an beiden Enden benötigt. Dies auch, weil das Adapterstück sehr kurz ist.